Lil Wayne confirma que é um dos melhores, mas se repete em novo álbum

Dois anos atrás, Lil Wayne lançou uma coletânea que abrange toda a sua carreira, I Am Music. Parece uma tarefa impossível resumir três décadas de música que datam de sua estreia febril como parte da dupla B.G.z. em 1995, abrangem um número recorde de entradas na Billboard Hot 100, bem como dezenas de mixtapes oficiais e inúmeros vazamentos não autorizados, e o consolida como um dos atos mais prolíficos e influentes de sua geração.

Mas I Am Music ignora amplamente seu material inicial anunciado – não há nada de seus três primeiros álbuns e esqueça as fitas de Dedication e Drought. Ele opta pelo amigo aquático do tamanho de uma arena que cinge seu trabalho desde que “Lollipop” o lançou ao mega-estrelato. Diga o que quiser sobre seu agradável, mas maduro, sucesso cinco vezes platina de 2011, Tha Carter IV. Poucos diriam que sua colaboração com Bruno Mars, “Mirror”, é um destaque de todos os tempos.

I Am Music significou uma dissonância que marca o catálogo de Wayne após o oito vezes platinado Tha Carter IIIde 2008. Os fãs ainda o celebram como o maconheiro de piadas com cadências aquosas que remodelou o hip-hop dos anos 2000 à sua imagem, ao mesmo tempo que personificou o lirismo do Dirty South no seu melhor. Mas ele há muito evoluiu para um avatar pop. As qualidades que outrora o tornaram tão familiar e amado, desde o seu tom vocal ácido de Nova Orleans até os seus esquemas de rimas implacavelmente engraçados, foram completamente absorvidas pelo firmamento do gênero. Se Wayne fosse um artista conceitual, talvez pudesse reorganizar esses atributos em uma obra-prima menos dependente da habilidade bruta. Mas parece amaldiçoado a produzir o mesmo ‘velho rhythm ‘n’ blues, embora não tão vibrantemente como em seu passado glorioso.

As reações instantâneas online a Tha Carter VI desde sua estreia nos serviços de streaming na última sexta-feira, 6, foram mistas a negativas, o que parece injusto. Não é tão completamente desanimador quanto Funeral, de 2020, nem tão angustiante quanto I Am Not a Human Being II, de 2013 , este último lançado em meio ao seu vício em lean amplamente divulgado e parecia um pedido de ajuda. Wayne parece feliz, como um ex-campeão de boxe alegremente dando socos em um saco de pancadas em sua sala de recreação. Há uma brincadeira atraente em faixas como “Cotton Candy”, onde ele usa metáforas de cocaína ao lado de 2 Chainz, e “If I Played Guitar”, onde ele canta sobre uma faixa pop-rock apimentada. O número final do álbum, “Written History”, abre com a voz de Muhammad Ali por volta de “The Rumble in the Jungle”, e Wayne se posiciona como uma lenda do esporte lutando por um último anel. Sem querer, ele canta: “Sou como o Brady aos 45, mano”, apesar de a última temporada de Tom Brady na NFL não ter terminado bem.

Mas as carreiras dos atletas não fracassam porque eles param de se movimentar; é porque eles não se movimentam com a mesma rapidez e criatividade da juventude. Wayne ainda tem suas piadas: “Eu ainda engulo os rappers que ouvi, eles são aperitivos”, ele se gaba em “Welcome to Tha Carter”. Talvez inspirado por como sua faixa de 2018, “Uproar”, que se baseia na batida de EZ Elpee para o hit de 2001 de G. Dep, “Special Delivery”, se tornou um grampo das transmissões da ESPN, Wayne dobra as referências do hip-hop old school.

Em “Bells”, ele se inspira na batida de Rick Rubin para “Rock the Bells”, de  LL Cool J. Em “Banned from NO”, aproveita a fanfarra de teclado de Swizz Beatz de “Banned from TV” usado por NORE. “Eu fui criado com UGK/Quando essas vadias dizem ‘Weezy F.’, Weezy F. diz UCK, vadia! (F*da-se essas vadias)”, ele canta na horrível “Island Holiday”, uma interpolação morna do hino de 2001 do Weezer, “Island in the Sun”. Para “Loki’s Theme”, ele faz alusão a um verso de Ice Cube do single de 1988 do NWA, “Gangsta, Gangsta”: “Espere, direita, esquerda, direita, esquerda, você é banguela/Quebre o nariz dele, mão direita cheia de muco”.

O problema com Tha Carter VI não é relevância — o rap old-head feito por caras de 40 e 50 e poucos anos prosperou por anos — mas uma sensação de que nada está realmente em jogo. Esse não foi o caso com Tha Carter Vde 2018 , onde Wayne parecia visivelmente comovido pelas inúmeras provações que suportou. Quando ele rimou, “Eu não sou o número 1, é verdade/Eu sou o número 9-27-82” em “Don’t Cry”, com a participação de XXXTENTACION , ele parecia aliviado por ainda estar vivo, independentemente de sua posição na constelação do gênero. Aqui, não há um propósito abrangente além do desejo de continuar nos deslumbrando como antes. Na melhor das hipóteses, isso leva a “Cotton Candy”, “Hip-Hop” e, se formos caridosos, “Written History”. Também resulta em cortes terríveis como “The Days”, onde Bono canta sobre uma batida de EDM; “Peanuts 2 N Elephant”, onde ele faz riffs sobre uma batida amadora e desajeitada de Lin-Manuel Miranda que personifica o fenômeno BFF das celebridades na sua pior versão; e “Mula Komin’ In”, um dueto com seu filho Lil Novi, onde ele faz rap “Esse é Lil Mula, esse é meu filho, ele é meu caçula… Ele está transando com sua filha, eu estou transando com sua mulher”. E, assim como o medíocre Iz It a Crime, de Snoop Dogg, Wayne apenas menciona superficialmente seu apoio a Donald Trump. “Sou um elefante vermelho como Donald Trump, mas ainda ajo como um burro, tipo, ‘Ha, e aí?'”, ele rima em “Peanuts 2 N Elephant”. Tire a conclusão que quiser.

“Eu não posso ser nada, apenas eu… não tente me fazer outra pessoa”, canta Wayne em “Bein’ Myself”, uma reunião há muito aguardada com o ex-deus da Cash Money, Mannie Fresh. Recusando-se a revisitar o salto vintage de picos como “Go DJ” e “Tha Block Is Hot”, Mannie faz um loop de uma melodia de “(I’m) Just Being Myself”, de Dionne Warwick, e Wayne argumenta convincentemente por que deveríamos deixá-lo ser ele mesmo e parar de exigir que ele evolua para um tipo diferente de artista. “Saia do meu gramado porque sua cadeira de jardim ainda não é um trono”, ele canta. Ninguém deve questioná-lo por estar contente em Tha Carter VI, seguro de sua reputação como um dos melhores que já fizeram isso. Mas Lil Wayne não pode impedir seu público de optar pelos clássicos.

Artigo publicado em 9 de junho de 2025 na Rolling Stone. Para ler o original em inglês, clique aqui.

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